第四章 不走寻常路 (第2/2页)
　　
　　如果面前这个看起来比他还要年轻的人真的能画，就能解决他的职场危机。
　　
　　机会渺茫，但是，死马当活马医就是了。
　　
　　一念及此，他开口道：“请问您叫什么名字？”
　　
　　“现在问我名字没意义，等我画完了再问也不迟。”林智彦神秘兮兮地说道。
　　
　　秋元户犹豫了一下，终究没有多问，而是紧跟着说道：“好吧，你跟我来。”
　　
　　偌大个公司，加上又是周日，要帮林智彦找一个可以安静作画的地方并不难。
　　
　　林智彦也很快就展现出了他的专业性，让秋元户找来画原画所需的人设图、Layout、动画定位纸、动画定位尺，同时取出自己随身携带的作画工具。
　　
　　将人设图和Layout大致地看过一遍，随后他便拿笔迅速画了起来。
　　
　　所谓的“Layout”，其实就是设计稿，一般会简写成“L/O”。
　　
　　要制作一部动画，首先是确定企划，然后确定监督、脚本负责人、人设负责人、总作画监督、美术监督、音乐负责人、道具设计等方面的人选。
　　
　　接着是召开脚本会议，确定脚本内容。
　　
　　这些属于前期准备工作。
　　
　　前期准备结束，进入正式的制作阶段。
　　
　　先画分镜稿，要么由监督一个人负责，要么由监督以及被称为单集监督的演出共同负责。
　　
　　分镜稿的作用是将文字脚本转换成画面表达，包括画面内容、运镜、声效、台词以及时间，常被称作动画的设计图。
　　
　　当分镜稿完成，监督和演出们就会召集原画师，向他们解释分镜稿的内容，然后由原画师负责将分镜稿绘制成Layout。
　　
　　Layout主要包含角色位置关系、透视、背景、运镜和画面范围等信息，通常以cut为单位，是作画工作和画面合成的重要参考信息。
　　
　　说白了，分镜稿相当于草稿，可以很潦草，没学过画画的人也能画，Layout则是正式的设计稿，必须由专业的画师认真画。
　　
　　在Layout完成之后，才会进入正式的原画阶段，这个阶段其实对照着画就是了，难度已经大大降低，但因为作画要求更加精细，所以也不是随随便便什么人都能画，只不过到这个阶段就不用频频召开作画会议了，能画就画，不能画就换人。
　　
　　林智彦呢，当然能画。
　　
　　之前他还不知道自己要画的究竟是什么动画，看过人设图和Layout之后他就明白了，这就是95剧场版的《攻壳机动队》。
　　
　　大约十几分钟那里的两个cut，要兼顾人物和动作，说不难吧，好像有点难，说难吧，可因为没有太复杂的动作，所以其实也还好。
　　
　　想想也是，虽然不知道那个“梅原桑”是哪位，但多半是不属于IG的某位自由身原画师。
　　
　　外包给公司外面没什么名气的自由身原画师的cut，当然不可能会有太大的难度。
　　
　　而秋元户找不到别的原画师，自身资历和人脉不够，时间又比较紧迫，这是一方面的原因，另一方面就说明这两个cut虽然没有太大的难度，但也不是那么好画的。
　　
　　话又说回来，《攻壳机动队》这部动画本身也不好画就是了。
　　
　　当然，这只是针对一般的原画师。
　　
　　对林智彦来说，就完全没有难度了。
　　
　　他不用参考记忆中的《攻壳机动队》动画的成品都能画，有得参考的情况下，画起来速度更是快得飞起，“唰唰唰”十分钟左右就画好一张。
　　
　　他的身后，秋元户看着林智彦用十分钟左右画好的一张原画，惊呆了。
　　
　　不但会画，好像还画得又快又好。
　　
　　本来只是决定试试看，死马当活马医，现在看来，难不成这个看起来比他还年轻的人真的是个水平很高的原画师？