125 杨广X李世民-124 伤心 (第2/2页)
2、之前好几个读者朋友都猜测、甚至说要押宝赌世民宝宝能得到杨表叔的允准，虽然要经历些折腾～～早知如此偶应该跟大家开赌局才对～～那样偶不就赚个盘满钵满了嘛～～爆！各位亲亲读者啊，你们实在太低估偶的后妈心肠啦～～以后再来这样的押宝，一定要往虐的方向下注哦～～再爆！
3、今天继续贴一下与慧慧“探讨”杨表叔与世民宝宝的“才华”比较～～话说昨天慧慧又回复偶鸟～～对偶评价世民宝宝的“才华”不如杨表叔表示“不满”～～偶与她对话的详情如下：
慧慧：我说的才华不止文学呀，文学上表叔有诗名，但世民的军事才能，政治智慧可是公认的。他的书法，甚至写了书法理论的文章，还有他的《帝范》，这多方面的才华可不侮他的贵族出身呀。《全唐诗》里也有世民的诗呢。
迪迪：偶没说世民没有才华啦～～而是说他的才华跟杨广相比是略有不如滴～～世民的诗作真的不如杨广～～同样是有过于阴柔纤细、雕琢太甚的南朝风倾向（一般非世民粉的人大概很难想象世民这军事强人出身的开国君主，写诗的风格却真的很女性化，只能说那个时代的审美情趣都是以南朝纸醉金迷的风格为美，世民也无可避免地受了影响、还要是相当深的影响～～），杨广的诗却写得真正是柔美华丽而富有意境，世民则是过于一味地堆砌艳词丽藻鸟～～记得以前天涯那里有一位才子写过点评唐诗的帖子，因着世民特殊的历史地位也点评了他的诗作，当时他就拿《红楼梦》里香菱学写诗时被宝钗、黛玉批评的话来批评世民的诗作水平实在一般～～
至于书法，世民的成就却其实是很高滴～～偶认识一位文化界的老前辈，他对书法的研究很深，他就跟我说过这样的话——我认为唐太宗的书法成就是被过于低估了的。比他作为皇帝更应该名留青史的，其实是他的书法。后世之人对王羲之的崇拜，其实是由唐太宗鼓动起来的。也正因为他在位期间身体力行地提倡在政府公文中使用行书，才大大地提高了行书的地位。但是，要我来说，我认为唐太宗的书法写得比王羲之更好，也远胜后世以开创瘦金体而闻名的宋徽宗。我在上海博物馆里亲眼看过一幅唐太宗的书法真迹，那种澎湃汹涌、破纸而来的感情表达，有撼动人心的力量，反映了他必定是个性情率真诚挚之人。相比之下，宋徽宗的瘦金体就显得甚为矫揉造作了。古人所谓“字如其人”，诚不我欺也！（迪迪严正声明：这位老人家绝对不是世民粉！！作为文化界的名宿，他粉的都是文化方面的历史名人。据我对他的深入了解，他最粉苏东坡，此外还有辛弃疾、李清照、莫扎特等。至于对帝王，他都谈不上粉，最多是看重。他看重的也是秦始皇、康雍乾三清帝等——不过他认为乾隆的艺术品味只能用俗不可耐来形容——，即使是对唐朝的皇帝，他比较关注的也是武则天、唐玄宗。至于书法方面，他最崇拜王铎，其次是米元璋。不过我觉得他之所以没有把李世民的书法列在最强之内，是因为现在能留存下来的李世民的真迹不多，他无法作更好的判断——也就是说，他极其讲究“眼见为实”，而完全不管“耳听为虚”的名气。例如他跟我说，他崇拜王铎是因为他见过的王铎的任何真迹都极好，相比之下苏东坡就没有那样稳定均衡的高水平——包括□□也有这个问题，就是有心是写书法时，便写得好，但无心写书法、只是想着顺便写个字条签个名什么的，水平就立刻大跌至奇差无比。另外，他形容他在上海博物馆里见到李世民的真迹时的感觉是“被吓破了胆”！）
这里顺便也贴上那天涯才子评点的李世民的诗作之文
------------------
秦川雄帝宅，函谷壮皇居－－李世民的理性
作者：江湖夜雨
秦川①雄帝宅，函谷②壮皇居。绮殿千寻起，离宫百雉馀③。
连甍④遥接汉，飞观迥凌虚。云日隐层阙，风烟出绮疏⑤。
《帝京篇十首•其一》
①秦川：即关中平原。
②函谷：即函谷关，是关中通向中原的咽喉要地。
②百雉：谓三百丈长的城墙。
④甍：屋瓦。中华书局版《全唐诗》作“薨”，似误。
这首诗其实读来确实平平无奇，无非是说山河壮观，都城宫殿雄伟华丽，在唐诗中算不得一流水准。《红楼梦》中香菱初学写诗，堆砌一大篇词藻，宝钗先说：“这个不好，不是这个做法。”林妹妹后来也批了一回。依我看，李世民这首诗和香菱那第一首的水平差不多，在气象恢宏、法度严谨方面可以得个七八十分，但诗不是文，作为诗来说却并不是太高明。
不过，此乃《全唐诗》开卷第一首，又是大唐朝实际上的开国之主李世民所作。所以本书先录下此诗，大家一起看看，请记住大名鼎鼎的《全唐诗》的第一首就是这篇。
说起唐朝开国皇帝李世民，他的文才武功都是相当出色的，所谓“唐宗宋祖，稍逊风骚”。确实，相比起李世民在万马军中冲阵扬威的武功来，他的诗和书法是要逊色一些，不过和一般的帝王相比，江湖夜雨觉得李世民还是远在他们之上的。李世民还是有不少诗句相当有声有色，如“四时运灰琯，一夕变冬春。送寒馀雪尽，迎岁早梅新”这样句子就相当有诗意，依江湖夜雨喜好，觉得李世民的诗以这二首为最佳：
斜廊连绮阁，初月照宵帏。塞冷鸿飞疾，园秋蝉噪迟。
露结林疏叶，寒轻菊吐滋。愁心逢此节，长叹独含悲。
《初秋夜坐》
初秋玉露清，早雁出空鸣。隔云时乱影，因风乍含声。
《赋得早雁出云鸣》
这两首诗的意境有点过于凄清。我们从诗中也可以知道，貌似磐石般坚强伟岸，风雷般奔腾无拘的李世民，也有黯然消魂的时候。看来七情六欲在所难免，就算身为英雄，贵为帝王，也有无奈无助的时候。不过据说帝王和常人不同，寒酸文人们写点愁啦哭啦的话并不算什么，但帝王不宜做此类凄清悱恻之语，像隋炀帝有一首诗中曰：“寒鸦千万点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯消魂。”诗境要说也相当不错，但他却身死国灭；曹操刚说了个“绕树三匝，无枝可依”就有了赤壁之败；后主李煜之类的诗词做得好，但命运更是倒霉透顶。所以，当时的大臣虞世南就曾劝过李世民，不让他写南朝宫体诗一类的东东，并称之为亡国之音。对于帝王嘛，诗做得好，不如天下治理的好。做为帝王，严谨理智是最重要的，诗人的浪漫和冲动是要不得的，不然一个失误，就将有千万人为之遭难。苏轼在《放鹤亭记》中曾说：“南面之君，虽清远闲放如鹤者，犹不得好，好之，则亡其国；而山林遁世之士，虽荒惑败乱如酒者，犹不能为害，而况于鹤乎！”意思是说，当皇帝国君的，连喜欢鹤这样清高的东西也不行（历史上曾有卫懿公特迷鹤而亡国之事），而山林隐士如刘伶等整天醉得迷迷糊糊也没有什么关系。
从诗中看李世民，感觉他确实是一个比较理性的人。他的感情在诗中总是给人一种被收敛和禁束的感觉。要说这大唐的盛世，确实是有一大半是李世民奠定下来的，如果没有大唐的盛世，唐诗虽然未必就完全不可能出现，但恐怕也不会这样百花争艳、异彩纷呈。可能正是基于这样的考虑，《全唐诗》的编纂者才把这一篇最有盛世帝王气象的诗放在开卷之首，把唐太宗李世民的诗放在第一篇，也算是名至实归吧。